㈠说在画前的话

　　以年龄、阅历来说，我在杨大哥面前也就是个羽翼未丰的“黄嘴小鸭儿”，但是从精神层面来说，我和杨大哥可以算是忘年之交了。杨大哥为人随和可亲，粗中有细，又不计较个人得失，讲起话来又风趣幽默，因此身边朋友不乏其人。而我这个“小朋友”，恐怕是最喜欢给他捣乱，最喜欢给他的作品鸡蛋里挑骨头的一个了。不过，他倒是很乐于接受我给他挑的那些“小骨头”。

　　挑骨头归挑骨头，其实关于杨大哥的人品和作品我都是打心眼里十分欣赏的。在我看来，他的作品，尤其是油画风景有着极其旺盛的生命力，且这种生命力遵循着大自然的法则，同时也享受着大自然的恩赐，它自由向上、无拘无束、肆意又健康的生长着……

　　㈡画中说话

　　只晓得杨大哥画油画，近日才知道他居然是会画中国画的，这个发现着实让我欣喜振奋不少，一下明白他油画中的那份“化景物为情思”的源头原来是在这里。

　　笔墨是中国画的的一个重要特点，不但代表绘画和书法的工具，而且代表了一种艺术境界。杨大哥深知这个道理，因此，在油画作品的创作过程中无论用笔还是用色都巧妙地贯通了中国绘画的精神。

　　六朝南齐的谢赫在《古画品录》的序中提出了堪称后来中国绘画艺术指导思想的“六法”。即：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。而气韵生动又是绘画创作追求的最高境界，也是绘画批评的主要标准。绘画有气韵，就能让欣赏者感受到一种音乐感。杨大哥喜欢音乐，他认为一幅成功的绘画作品里应该也是要有节奏感的。没有节奏的画面平淡无奇，索然无味;有了节奏感，这样的画才扣人心弦，撩人心扉。昔日六朝山水画家宗炳，对着山水画弹琴“欲令众山皆响”，今日杨大哥化景物为情思，伴着悠扬的交响乐用画笔演绎着一曲又一曲田园风景交响曲。

　　宗白华老先生在谈中国绘画的美学思想时讲到笔有笔力，卫夫人说“点如坠石”。即一个点凝聚了过去运动的力量，这种力量是艺术家内心的表现，但并非剑拔弩张，而是既有力又秀气的，这就叫做“骨”。“骨”就是笔墨落纸有力、突出，从内部发挥一种力量，虽不讲透视却可以有立体感，对我们产生一种感动力量，“骨”的表现依赖于“用笔”，杨大哥有着中国画的底子，既会用毛笔，油画笔在他手里运用起来自然比常人灵活多变许多，加上他自身的内在气质修养，全部精神融会笔下，那点，那线，那块面把祖国的山川、河海、树林、村落、田畴表现的淋漓尽致。

　　谈油画，色彩不可不谈。杨大哥的色彩感觉极好的，他作画时用的大多是很纯的颜色，红绿蓝橙，色彩鲜明，看他的油画风景，不禁让我想到老杜的那两句“红入桃花嫩，青归柳叶新”，那红用的那么纯粹，那青用的那么新鲜，但从画面整体来看，哪一处都不孤立，哪一笔也不刺眼，一切都是给清新袭人的感觉，这又应了那句“随类赋彩”了。

　　中国人作诗文讲究“绚烂之极，归于平淡”，杨大哥的作品用此解读也是极合适不过的。他用色大胆，色彩鲜纯活跃，但这份“热闹”并不曾打乱画面的秩序，他用心经营着画面的各部分位置，他的作品有着相当深思熟虑的结构足以容纳这份绚烂，使之活力永驻却又不失分寸。

　　既含有中国古韵精神，又用西方绘画语言描述了祖国的大好河山。谈到这儿，惹得我对他不觉有些许“嫉妒”。不过看在是忘年交的份上，还是化嫉妒为敬仰，好好向他学习请教，将来做出一番“青出于蓝”的势头也与他试比高低岂不快哉?想必他定会释怀大笑一番，然后欣然接受的。

　　一件艺术作品不如欣赏着的想象力活跃就是死的，没有生命力的。一幅画应该可以让人“神游”的。杨大哥的作品是可以给人无限想象空间的。他虽亲身出去在野外看景写生，但所创之画无不精心布局，根据当地地貌特点，人土风情，再融入自己的感受理解，将其整理归纳后再入画。因此，他的画不是照搬实景，而是在自然中寻找美的踪迹，在内心陶冶美的内涵，融二者之精髓表现于画面之中。古时思想家认为客观现实是个虚实结合的世界，所以反映为艺术，也应该虚实结合，才有生命力。思想家还认为艺术要主观客观相结合才能创造美的形象，这就是化景物为情思的思想。

　　宋人范晞文《对床夜语》中说：“不一虚为虚，而以实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然如行云流水，此其难也。”化景物为情思，这是对艺术中虚实结合的正确定义。以虚为虚，凭空遐想没有任何现实基础，就是完全的虚无;以实为实，完全照抄对象，如照相之术般复制，景物就是死的，不能动人。唯有以实为虚，化实为虚，才有无穷的意味，幽远的境界。

　　清代画家方士庶说：“山川草木，造化自然，此实景也;画家因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，在笔墨有无间。”(《天慵庵随笔》)杨大哥的画完全可以反映话中真谛。他创造的境界尽管也是取之于造化自然，但他在画面用笔用色之间表现了山苍木秀、水活石润，是在现实天地之外另构的灵奇，是活的、有生命的，世界上没有的新境界。反真正的艺术家都应该做到这一点，虽然规模大小不同，但都必须有新东西、新看法、新体会、新表现，这样作品才能丰富，才有价值，才可流芳万古。这也是杨大哥以及我们这些所有拿画笔之人的所追求的最高境界。

　　㈢说在画后的话

　　谈古论今地就杨大哥的作品一阵胡言乱语，也不知言语中是否有失分寸，不过本着以小卖小的原则，也不怕各位老师、同行批评指正了。杨大哥还不怕我作品里头挑骨头，我又何必顾虑那么多哪。不过今日在杨大哥新书出版之际，我就破例不挑他骨头了，谨以此文略表心意，愿我们的忘年之交友谊长存;愿他的艺术之树长青，艺术之灯长明，艺术之路长远。

　　人民大学 贾茵

　　2010年9月10日于美泉宫饭